Говорят, нет худа без добра, и для франшизы «Крик» это правило сработало снова. Седьмая часть, подобно фениксу, возрождается из пепла, опираясь на два ключевых фактора: возвращение Нив Кэмпбелл, которая отказалась от участия в «Крике 6» из-за споров о гонораре, и участие Кевина Уильямсона в качестве сценариста и режиссера.
«Крик 7» обладает живым повествованием, своеобразным юмором, обилием фанатских отсылок, которые порадуют поклонников этой вымышленной вселенной, а также множеством первоклассных смертей и кровавых ударов ножом. Поэтому можно сказать, что фильм оправдает ожидания самых преданных фанатов «Крика», слэшеров и ужасов в целом.
Во многом этот фильм представляет собой своеобразный мавзолей франшизы, воскрешая персонажей, ситуации, значимые предметы и прочее. Однако в то же время он делает своего рода заявление о намерениях в самом начале (напоминающем «Хэллоуин»), давая понять, что будет иконоборческим по отношению к самому себе.
Именно в этом аспекте фильм справляется посредственно: у него свой, отличный от двух предыдущих частей вкус, к которым он постоянно отпускает колкости и с которыми открывает настоящую «траншею». Однако страдания, связанные с производством, переносятся на сценарий, который теряет всякий смысл. Именно здесь фильм распадается, кульминацией становится антиклиматичная финальная треть с самой слабой на сегодняшний день развязкой и столь явным стремлением зацепиться за восьмой фильм, что текущая часть выглядит совершенно неубедительной.
Вам нравятся фильмы ужасов?
Создание «Крика 7» было сопряжено со значительными трудностями. После политических заявлений Мелиссы Барреры и её последующего увольнения, Дженна Ортега также покинула проект. Образовавшийся вакуум привел к соглашению с Нив Кэмпбелл: она вернулась к своей роли, получив гонорар, соответствующий её статусу главной «королевы крика» и центральной фигуры саги. Ей также был предоставлен больший творческий контроль над персонажем, что позволило ей пригласить Кевина Уильямсона для работы над сценарием и режиссурой.
Всё это давало надежду на возвращение к корням и повышение качества производства, поскольку проект оказывался в руках людей, стоявших у истоков одной из самых узнаваемых и любимых публикой хоррор-франшиз. Однако конечный результат оказался далёк от этих ожиданий.
Одним из отличительных признаков этой саги всегда были самосознание и метатекстуальность. В этом отношении «Крик 7» демонстрирует крайнюю бедность. Помимо тонны ностальгии и «пасхальных яиц», разбросанных в основном для того, чтобы вызвать смех и соучастие у преданных фанатов, фильм ни в какой момент не проявляет новаторства или особой изобретательности.
У него также есть две другие проблемы: серьёзные трудности с обоснованием присутствия одних персонажей и отсутствия других, а также значительные сценарные дыры, особенно когда дело доходит до развязки и разоблачения убийцы. Такой степени разочарования я не припомню.
Некоторую новизну привносит использование технологий: от аниматроника с датчиком движения до применения ИИ для создания дипфейков. Эти элементы помогают создать игру со зрителями (довольно хитроумную, как и сам сюжет в целом), которая разрешается весьма своеобразно, но позволяет вернуть знаковых персонажей, не нарушая логики сюжета. Однако, как оказалось, фильм хорошо справляется со сложными вещами и крайне плохо с простыми: развязка совершенно несостоятельна из-за полного отсутствия правдоподобия.
Суфле опадает в последний момент, оставляя очень неприятный привкус и значительно уменьшая эффект от всех предыдущих приятных моментов, которые, безусловно, были, но остаются на размытом втором плане. Если две предыдущие части были дерзкими, то эта — просто наглость…
Наш совет? Получите удовольствие от первых двух третей фильма и потерпите это недостойное завершение, единственным оправданием которого может быть лишь надежда на менее нелепую развязку в восьмом фильме.
